平遥国际电影展，是由导演贾樟科发起创办、马可·穆勒担任艺术总监，每年于拥有2700年历史的平遥古城举办的电影展映活动。
以展映非西方（亚洲、东欧、拉丁美洲、非洲）影片为主，旨在增强华夏电影与非西方、发展中国家电影从业者的联系和合作。
2017年3月16日，平遥国际电影展在京城正式启动，也举办了第一届展映，并且圆满成功了。
值得一提的是，平遥国际电影展是继魔都国际电影节、长春电影节、京城国际电影节、丝绸之路国际电影节之后，第五个获得国家批准的国际电影展。
当然，澳门国际电影节这个情况比较特殊的国际电影展，并没有被算上内。
如果再加上2020年才被批准的海南国际电影节，华夏国内一共就只有这么七个国际性质的电影节。
而且其中只有平遥国际电影展是惟一一个与官方没关系的电影节。
其他几个电影节全都是以地方政府牵头和总局共同创建的。
由此可见，贾科长有多屌，居然能够在只有官方能搞电影节的情况下，硬生生弄出了个平遥国际电影展。
吴渊是真不知道贾科长是如何做到这点的。
但因为他知道有贾科长这个例子，所以从几年前开始，他就一直在示意光影时代这边，努力做总局的工作，希望能让上头批准，以光影时代牵头，举办一个国际电影展。
这事拖拖拉拉一直弄了好几年，这才终于在今年尘埃落定了。
可能是因为这两年国内的电影行业发展的实在是太蓬勃了吧，从《泰囧》开始，国内的电影市场彻底大爆，让上头看到了文娱产业发达的曙光，这才肯松口让光影时代搞电影节。
毕竟搁以前来看，华语三金加上京城国际电影节、大学生电影节等其他奖项，就已经足够支撑起国内电影艺术荣誉了。
搞那么多电影节出来，只会出现僧少粥多的情况。
说的直白点，就是奖项太多，但能参加电影节的电影却数量不够的尴尬情况。
直到今年，上头可能才觉得，以后每年的华语新片数量会大爆发，可以再多一个国际电影展，也能配得上高速发展的华夏电影。
不过这个名额也就是多一个罢了。
光影时代这边先给抢走了，那在可见的未来里，贾科长都不太可能再有机会弄出平遥国际电影展了。
这玩意一个萝卜一个坑，可不能滥发举办资格的。
所以吴渊才在心里抱歉呢。
只是虽然抱歉，但他依旧很坚定的想要搞自己的国际电影展，这玩意把握住了，就相当于把握住了一部分国内艺术电影解释权、话语权。
作为要成为龙头电影公司的光影时代，可不能错过这个好机会的。
“吴导，总局那边的意思呢，是希望这个电影节虽然由光影时代主办，但您还是得作为发起人和牵头人的。”
“主要的宣传方向，也是你站在台前，而我们光影时代最好还是站在幕后比较好。”
“所以对外的说法，就是这个电影展是你一手促成的，你也是毋庸置疑的创始人，并且第一届的电影节评审团主席也非你莫属。”
“而且最好您也得邀请一些在国际上比较有影响力的电影人来做评审以及顾问。”
“总之，上面的意思就是，我们举办的这个国际电影展，是必须要达到国际一流水准的，得符合“国际”的定义。”
“我懂。”吴渊挑了挑眉：“不就是拉人脉嘛。”
“不是我自夸，国内没有哪个导演比我认识的国际电影人还多了。”
“只要我愿意，我能把半个欧洲和半个好来坞的电影人都请过来。”
“倒也不至于如此.”李晓萍擦了擦汗，“这个度还是要把握的，要是抢走魔都和京城国际电影节的风头就不好了。”
“毕竟我们这个官方名称是电影展.”
“而且颁发的奖项也不能直接叫奖项，而是——荣誉。”
“这个我也懂。”吴渊又是果断点头道：“我们不是电影节，所以不能颁发奖项嘛，只能打擦边球。”
这方面的事情，平遥国际电影展都给吴渊打过样了。
什么罗伯托·罗西尼里荣誉、费穆荣誉、观众票选荣誉，但实际上颁发的“奖项”，还是最佳影片、最佳导演之类的。
只是不好发定制奖杯啥的，只能给张纸。
问题不大。
对来参展的电影剧组来说，重要的是这个聚集所有人视线的曝光机会，以及获得荣誉的噱头。
至于荣誉本身的含金量。
戛纳颁发的是金棕榈还是一张普通的纸，其实并没有多大影响。
真正让戛纳出名的是其商业性的运作以及百年口碑。
同样，光影时代的新电影展，奖项以什么名头发出来的不重要，重要的是电影展能不能成为一个公平公正公开且备受关注