得和苏富比的展厅之前，我对能不能把帕萨拉夸改造成博物馆酒店其实是有疑虑的因为我不知道到哪里去找那么多艺术品。但到了伦敦我就明白了，根本不用找，直接从这些拍卖行收东西就行。”

“展会里应该也有很多不错的作品吧我是说弗里兹。”赵宥真提问，“毕竟是世界上最大的艺术展，一百多个画廊参加呢。”

“我就到摄政公园那边逛了半天，后面就再也没去了。”

“为什么”

“主展其实根本没多少符合帕萨拉夸基调的艺术品，都是当代艺术，别说看懂了，那些东西我多看一会儿头都跳着疼。”韩易咧咧嘴，“大师展那边也差不多，基本上都是二十世纪的大师有可能是我太偏激、太保守了，但是我一个艺术家都不认识，更看不懂他们的雕塑和绘画。放在帕萨拉夸很突兀，拿回洛杉矶我会忍不住想把它们塞洗衣机里的。”

“这么夸张”赵宥真看着他笑。

“就像我听不懂实验电子一样，我也看不懂随便舞两笔就说是后现代艺术的画。”韩易挑挑眉毛，同样笑着回应，“虽然也有一些经销商手里有不错的藏品，比如有一个第26王朝的木乃伊面具就挺不错的。但这些独立画廊，规矩多，服务少。检验、包装、运输，还有运输环节产生的保险，不光要我们自己承担费用，还要我们自己找第三方另签合同，他们最多帮我们推荐一些长期合作的承包商。而佳士得和苏富比这边，所有的手续都会帮我们办好比如那幅克里姆特，就收藏在佳士得的纽约展厅里，我什么都不用做，写个送货地址，他们就会直接包机运到来。”

“运输费他们出”

“当然还是我出。”韩易点了点自己的胸口，“但是就方便很多啊，如果以后要往意大利运艺术品，我肯定不想自己去操作这些事情。另外，有些进口的手续和税务减免，也只有他们两大行有足够的能量跑得下来。”

“最重要的是我确实不喜欢弗里兹的氛围。”

“哪方面的氛围”

“这么说吧，我从来没见过那么多的d digrs。”

众所周知，亿万富豪们有一套固定的旅行日程。

其中有不少场合，普通人根本就进不去。

一月份的达沃斯世界经济论坛、五月份的t ga和戛纳电影节、八月份的威尼斯电影节，以及九月份摩纳哥游艇展的非公众开放日，必须受到邀请才能进入会场。

而另外一些活动，则是大部分人负担不起的奢侈消费。比如说富豪们跨年喜欢去的圣巴斯，圣诞节前后，岛上基本找不到两千美元以下的酒店。又比如说每年二月份的超级碗，任意一张二手门票都得4500美元往上，若是想要买个视野不错的好位置，比如50码线附近的前排，一两万美元根本打不住，至少得出到三万，才能从黄牛那里勉强匀一张票出来。

你说包厢那是有钱都订不到，早就被亿万富豪和大品牌包圆了。

至于剩下的那些，阿斯彭滑雪、温布尔登公开赛、墨尔本杯，那都是得实打实买下昂贵的入场券，才能体验的行程。

对于想要飞上枝头变凤凰的拜金女们来说，成本太高，性价比太低。

于是，开放给公众参观的弗里兹艺术展和巴塞尔艺术展，便成为了欧美假名媛和小网红们扎堆聚集的地方。

她们身着看起来昂贵，但实际上不知道是哪里淘来的大牌假货，通常都是真正的富家女绝不会选择的，大胆而前卫的设计。亮片、丝绸、高叉裙和深v领成为了她们让人过目不忘的标志。每个画廊的展厅里，女孩们成群，互相拍摄着她们假装欣赏艺术作品的硅胶侧脸，小声讨论着应该使用哪个滤镜，又该在哪个时间段将照片放上stagra。

这些姑娘真正的目的，并不是为了欣赏艺术或者购买画作，而是在一年一度的收藏者盛会上寻找猎物，从茫茫人海中精准定位富有的单身男性，以钓得金龟婿。

她们清楚这点，在她们身边游曳的男性也清楚这一点。许多男人知晓这里聚集了众多怀揣着特殊目的的女性，因此，他们也采取了相似的策略，扮演成富裕的上流社会绅士，以吸引她们的注意。他们穿着借来的昂贵西装，佩戴着细看满是破绽的手表，尽力模仿那些真正亿万富豪的谈吐和举止。他们如鲨鱼一般在展厅里四处巡视，发表着对艺术和艺术品，似是而非的深刻见解。

在这场游戏中，每个人都在寻找自己的猎物，而同时也有可能成为别人的猎物。这种情况下，弗里兹展从某种意义上完全脱离了展会的属性，而变成了一场复杂的社交戏剧，一片野蛮的原始丛林，人们在这里随意切换各种面具，身份在猎物与猎人之间不断变幻。

豪瑟沃斯、迈克尔沃纳、o管你哪个画廊，管你展出的是什么东西，围绕着艺术品们展开的对话，一多半都是与艺术无关的东西。

“听说拉夫西蒙斯刚才在这里看展”

“我刚才看到迈克尔布隆伯格买了件雕塑多少钱我不知道，但是支票簿上好像写了一长串”