提篮里鲜艳的红花，蓝色背景下扭曲的剪影，柔和光线中困扰痛苦的表情，无不形成鲜明的对比。许多人认为，这幅画是贞洁与性感、天真与腐败之间的并置，是残酷现实在纯真少女身上留下的痕迹。”

“这幅画的其中一任主人，美国诗人格特鲁德斯坦这样评价它，一个坚实的东西、一个迷人的东西、一个可爱的东西、一个令人费解的东西、一个使人不安的东西、一个简单的东西、一个清晰的东西、一个复杂的东西、一个有趣的东西”

“二十世纪最伟大的艺术家，在这幅画里向我们展现了现代社会的未来，和他穷极一生思考的主题爱、性、美、温柔与暴力，以及其他所有定义人性的标签。画面中央这位永恒而迷人，凝视着宇宙、的女神，就是人类社会的具象化体现。”

徐忆如一边听着韩易的讲述，一边打开网页，仔细着马克波特，佳士得美国公司的主席，对手捧花篮的小女孩鞭辟入里的总结。

“第一眼看上去没感觉有什么特别的地方，只觉得脚掌很大但如果读完分析，回头再看的话”徐忆如点开大图，认真端详，“真的有一种既迷人，又伤人的感觉。”

“格特鲁德斯坦跟你的想法差不多。”韩易数着屏幕里小如微微颤动的眼睫毛，轻声说道。

“什么想法”小如问。

“觉得画里的这个小女孩脚掌很大，身体比例也很奇怪。”韩易回答，“哥哥利奥刚买下这幅画的时候，格特鲁德其实很不高兴，觉得哥哥总是乱花钱。她花了好几年，才读懂毕加索想要表达的东西而读懂之后，她就再也离不开它了。后来，她跟利奥分道扬镳的时候，让哥哥带走了塞尚，自己则坚持留下了毕加索。”

“原来如此。”徐忆如若有所思地颔首，“确实是一幅很有感染力的画。”

“特别有感染力。”韩易应和道，“所以我绝对不会考虑买它。”

“你觉得太悲伤了，是不是。”

“是啊。”韩易慨叹一声，“它所代表的东西让我很不舒服。画里的这个姑娘，不是毕加索的艺术幻想，而是一个二十世纪初真实存在过的人物，她叫琳达。1905年的毕加索默默无闻、穷困潦倒，在蒙马特过着波西米亚式的贫贱生活，琳达是他为数不多的，可以负担得起的娱乐活动。”

“第三共和国是妓院的黄金时代，从1870年开始，曾经人人避之不及的下贱勾当，变成了社会生活的一部分，国家税务机关甚至能够从这种交易中抽取5060的利润。我刚才还在看这方面的资料，你知道吗，小如，1871年到1903年之间，有155万名女性正式登记为妓女，另外还有725万名女性，因为非法卖淫而被处罚。”

“这个数量也太夸张了。”

“最夸张的还不是从事这一行业的女性数量，而是她们所受到的不公正待遇。那个年代，妓女就是法国社会的次等公民，听凭腐败警察的摆布。巴黎警察不仅能控制官方设立的妓院，还能随意处置街头的流莺。在街面上讨生活的女孩子，不仅要按时定额给警察上贡，还要随时提防黑帮的盘剥和性变态的觊觎而琳达，就是这些流莺里，最弱小的一类。”

“她年龄太小，没办法在官方妓院工作，合法登记。性格也许也比较内向怯懦，不知道该怎么保护自己，如果直接穿着暴露的衣服站街，估计用不了几个晚上，就会被警察和黑帮吃干抹净了。”

“于是，她只能以卖花女的身份作为掩饰，在红磨坊附近流连，等待不怀好意的男人向她靠近。只需要从琳达那里买下几株玫瑰，她就会跟着男人走进阴暗的小巷里，任他们随意支配，满足他们虚假而阴暗的征服欲。”

“你看到这幅画了，画里面的琳达充其量也就十四五岁。不管她是出于什么原因选择走上这条路，家庭贫困也好，亲人生病需要筹钱也好，或者只是单纯地想填饱肚子。不管是哪种原因，琳达这个悲剧的存在，都是人类历史最肮脏的黑暗面。”

“作为一个物种，我们无法保护弱小的同类，反而还要以她们的血肉为食，这本身就是一种罪恶。”谈及这一话题，韩易的语调喑哑，徐忆如的神情也颇为凝重。

“是的，这就是一种罪恶。也许应该感谢毕加索，他把这种罪恶原原本本，明确无误地记录下来，我们才能看到它，批判它。可”

说到这里，韩易停顿了许久，似乎是在寻找合适的，不那么激烈的措辞。

“可是，想想这幅画的创作背景吧，它最真实的创作背景是什么样的毕加索是在哪里，在什么情况下遇见了她，窥见了她的肉体，从而迸发出绘画灵感的”

又浑浑噩噩地度过了一天，二十四岁的毕加索双手揣在兜里，拢紧大衣，在皮加勒红灯区的璀璨霓虹间漫无目的地穿行着。

新作没有头绪，房租下周要交，该死的费尔南德奥利维尔今天又跟楼下面包店的那个小瘦子眉来眼去，一气之下，毕加索将他的波西米亚女友锁在公寓里，自己扬长而去。

总得做点什么来报复她。

毕加索心想。