第三二六一章吴昊的疑惑

在于淼的珠宝行保险库里面，到是收藏了一些古代的瓷器，包括唐三彩等等吧，总的也有三十多件，其中也有价值连城的。

但从来也没有奢望过拥有一件元青花成品，到是有一、两块元青花的残片，当年一片就花了吴昊好几万的银子。

这也足见吴昊对元青花的喜爱，也足见元青花的难得和价值连城。

之所以元青花价值连城，原因很多，但仔细的研究起来，最主要的，有三个方面

一个就是它的特殊颜料。元青花的颜料，以苏勃尼青最为美妙，这是一种极为纯正而又个性突出的颜料，用它描绘出的青花瓷器，因有鲜明、大方、潇洒、立体感强等诸多优点而倍受人喜爱。

苏勃尼青，一听这名字，就知道不是华夏的。没错，苏勃尼青产于伊朗德黑兰以南的一个叫沁格哈默沙村的山中。

只不过这种颜料太稀少、太珍贵，从元代至正年到明朝宣德年后便绝迹了，现在只能看到当时采掘后遗弃的一个个废洞。

苏勃尼青辗转万里来到中国，其中的艰辛就不用说了， 这么说吧，如果不是元朝大力开拓疆土，将势力范围扩大到古波斯一带，这种生产于伊朗德黑兰的一个不知名的小山村中的苏勃尼青，根本就不可能到得了华夏，那样的话，也就没有现在的元青花了。

想想看，如此珍稀的颜料，自然被当时的生产者及权贵奉为至宝，当然也只有皇宫贵族们才有资格专享，用于那些专门为这些人准备的官窑大大小小的青花瓷器的描绘了。

在这些大大小小的瓷器呢，以大型器物，如大罐、大梅瓶上所表现出的特征最为亮丽。

这不能理解 ，如同现在的模特，她们身上穿的，永远是最华丽的衣彩。

当然了，限于当时的生产工艺和条件，苏勃尼青这种颜料，因为纯度的问题，所以即有的器物使用的多，则浓一些；有的器物使用的少，便淡一些；或在苏勃尼青青料中混入国产料，或浓或淡，这就是后来造成元青花瓷颜色千姿百态，几乎没有一只一样的原因。

原本是不足，但反到成就了它的唯一性，更显得珍贵。

第二点就是元青花的艺术性。大家都知道，元青花主要的色调以蓝白为主，很少或者说几乎没有其它颜色，什么原因呢

说起来，还是受波斯文化的影响。

元代是蒙古人的朝代，蒙古人喜欢白和蓝，而蓝色又是伊斯兰文化的主色调。在那个时代，大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯兰文化的突厥人进入华夏，其中有工匠、天文学家和医学家，他们带来了西域文化。

在元朝正式建朝之后，比起之前，又有大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯兰文化的突厥人，通过丝绸之路来到华夏。

而在这个过程中，受西域文化影响，华夏工匠不可避免的主动或者被动的接受这种文化，于是就将传统的华夏陶瓷艺术，用于这些青花原料画的瓷器胎上，结果这么一烧，竟然烧制出赏心悦目的青花瓷，只是让人们没有想到的是，这种技术上的创新，从此开创了一代华夏人审美的先河。

说起来，元青花的题材众多，和其他瓷器多表现飞禽走兽、花卉虫鱼不同，在后期，随着元剧的的发展，出现了很多绘有大量戏剧故事的作品问世。

这也是为什么元青花成为一个划时代的作品最主要的原因之一，它与唐宋年间的陶瓷有着本质性的区别元青花使华夏陶瓷，从素瓷向彩瓷过渡，其丰富的绘画艺术更赋予了华夏陶瓷装饰性的功用。

当然了，除了元青花价值连城既有上述原因，更重要的是它的自身工艺也达登峰造极的水平。无论是颜色、画艺、质量，都是青花瓷中的上乘佳作。其雄浑矫健的造型、张力十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体弥漫的雄霸之气，强烈地震撼着每个喜爱元青花的人。

第三个就是，元青花之所以如此珍贵，前面已经说过了在于它存世量极为稀少。

全世界加在一起，正宗的元青花不过300件，画有人物的元青花罐更为稀缺，全世界不足10个，都藏于博物馆和私人手中。

关键的是，就连华夏京城的故宫、乃至全国所有的博物馆，都没有一件元青花人物罐，可见其珍罕的程度。

在世界各地，有名的元青花，就那么几件。比如山姆大叔美术馆的 “尉迟恭救主”青花罐，东京的“昭君出塞”青花罐，和“百花亭”青花罐，英国的“锦香亭”青花罐。而“三顾茅庐”青花罐、“西厢记”青花罐、“细柳营”青花罐，都为私人收藏。

有一个不同于其它朝代的现象，那就是元青花珍品也大多深藏于距华夏万里之遥的异域深宫。其中原因在于元青花在世纪中期及稍后，通过贸易渠道运往西亚、南非、欧洲和东南亚等地，所以目前全世界的元青花都固定藏于几处，从来没有分散过。

而在这个世界上存量最多的，第一个就是土耳其的托布卡帕皇宫，说起来，它所保存的这批元青花，绝对可以称得上是存世