可以预见的是，对于影评人，对于媒体人而言，暖春更像是隐入尘烟的添头。

没办法，这年月，像暖春这样的电影，其实剧情的确是有些简单俗套了，不过，作为商业片来说，却已经足够了。

但是相比起来，隐入尘烟却更受影评人和媒体人的青睐。

毕竟，隐入尘烟在这个节点，对于很多人而言，也许是得益于那些「乡村」题材的影视作品，所以，让很多人都有种错觉，如今的国内的农村，家家户户都能住上小洋楼，甚至都能开的起小汽车。

甚至于，很多影视作品里面的农村的生活，给人的感觉，比城市的人的生活还要充足还要富裕。

为此，隐入尘烟的出现可以说是近年来，最最特别的一部乡土片。

因为隐入尘烟没有遮掩，无比地直截了当地把那些苦难展现在大众的眼前。

为什么会有人说，隐入尘烟是拍给「中产」观看的农民电影

因为事实就是如此。

电影的受众最多的是什么人

真正的农民们会成为电影观影的主力人群吗

显然是不可能的事情，真正的观影的主力人气从来都是「中产」。

这是浅层面上的一种说法，而更深层次的是，隐入尘烟里面展现出来的农村，当然不可能是普遍存在的情况。

否则的话，为什么会有暖春

不是说其他的乡村影视作品，就一定是虚假的，有富裕超过城市里的人的农民吗

答桉是有的，但是实际上客观地说，他们这些富裕的人群，还是农民吗

靠种地发家致富的始终是极少数，那些村里的农民富裕起来，实际上更多的是因为他们走进了城市，完成了身份的转变。

就像隐入尘烟里面的张永福一家，他们其实早就已经不是农民了。

随着两部电影开始面向普通观众点映，关于这两部影片的评论也陆续多了起来。

「真正打动人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨声响，夜归路的盏烛光，开水凉了一趟又一趟，麦子烙印在手上。」

「有的人打驴，有的人护驴；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池里，有的人路过也要抓蛤蟆绑在手腕上；有的人说借是一码归一码，有的人要别人献血问你衣服还合身吗；有的人累死累活砌砖盖房只为能够安安稳稳过日子，有的人不提前商量给别人申请楼房，拆人砖房只为那五千块钱差价；有的人在人情世故中想找一份体面，有的人选择隐入尘烟好久没有看到这么鞭辟入里的乡土影片了。

尽管暖春延续了李易导演的催泪风格，尽管隐入尘烟看完让人心头发堵，可是我还是更喜欢隐入尘烟，因为暖春这样的影视作品，这样的歌颂真善美的作品，很多，可是隐入尘烟这样的诠释苦难的影片太少了。」

「向城市一次次无偿输血的，是农民。」

「暖春的故事发生在物质贵乏，经济落后的年代，可影片里面的小村子里，虽然物质不富裕，但是精神层面上，却无比的饱满，所有人都充满着浓浓的人情味，或许有人会觉得不真实，可从那个年代过来的人，可以肯定地说一句，这很真实，至少在那样的时代，隐入尘烟里面那样的事情，绝对要少于现在。

时代在发展，经济在腾飞，伴随着农民们一次次无偿地向城市输血，许多人富裕起来了，就如同张永福一家，他们无疑是先富起来的人，可他们却依然在对最底层的农民们贪婪地吸着血。

隐入尘烟里面展现出来的人情的冷漠，其实何尝不是整个社会

的一种缩影」

「最可怕的，不是被贫穷限制了想象，而是有一天，我们失去了对贫穷的想象。」

「沉稳、沉浸但不沉闷，细节动人，还有一些别致的趣味。但是我看时候一度觉得自己都残忍，诗意也是一种残忍了。能吃苦的人会有越来越多的苦给他吃，能忍受的人会越来越能忍，可一旦见识过活着的美好、爱的感觉，一切也不再想忍了，活着比死还难受。以及，再惨再苦的男人，都会有比他更惨的女人。」

「先看的暖春再看的隐入尘烟，心情突然就变得无比的糟糕」

「不记得哪里看过的话，说华国的农民是很好的，农民像土地一样沉默，像土地一样深厚，而马有铁就像土里长出来的菩萨。」

「观影过程中，我常常感到不安马有铁站在房梁上的时候我怕他摔下来，马有铁被叫去抽血后他再回去干活的时候我怕他突然倒下，他们下河搓背的时候我怕贵英被大水冲走，就连下河时候闪过的灯光我都害怕，我还怕那头驴哪一天突然就倒下了。」

「看完隐入尘烟再去看暖春，感觉这或许才是完整的，单纯的隐入尘烟或者暖春都只是一个面，只有两者一起，才是完整的两面。」

「有的农村像暖春一样暖人心扉，可也有的农村像隐入尘烟一样让人觉得残忍和绝望」

「当下的电影，离大地离泥土都太遥远了，遥远到仅仅是注视着这些真实得有