赤伶的首映结束，大众影评网上的评分，肯定不如横空出世，评分只有78分。

这样的评分真的不高，但是其实也是相对而言，对比李易此前的那些电影来，这个评分肯定不高，可是对比其他的主旋律电影来，这个评分其实也还算可以了。

影迷们的评价方面，也是分成两部分。

“虽然歌曲不错，立意也很高，位卑未敢忘忧国，但是剧情略显单薄和老套了”

“昆曲唱的不错，电影的故事还有待加强，不过最后那一群半大的孩子看着已经被烧成废墟的戏院，然后转身踏上离途的画面，的确莫名地让人感动”

“影片有几次唱桃花扇的剧目，裴宴之成名于桃花扇，在和平年代，唱这样的曲子没什么问题，可是在那样的世道，此曲的确不祥”

“乱世浮萍忍看烽火燃山河，位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我可惜的是，如今承平已久，很多人都早就忘记了”

“我们常说商女不知亡国恨，常说，戏子无义，可是并非所有的戏子都是如此，仗义每多屠狗背，戏子在很多时候都是下九流的行当，可是历史上也有许多戏子报国”

“裴宴之这个人是否真实存在，我们无迹可寻，但当时确实有许多像裴宴之这样的戏子、歌女虽身处社会最底层却在国家危难之际顾全民族大义，挺身而出，谁敢道戏子无情”

不过，尽管赤伶的口碑没有那么好，但是却恰恰更加让影视圈的人关注，因为过去，李易的电影，口碑太好太高，让人觉得，完全是特例。

可是这一次赤伶的口碑只能算是合格，那么这样的电影能否被市场接受

电影周刊上评论赤伶:

“赤伶的故事，主线很清晰，就是如同歌曲唱的那般，位卑未敢忘忧国。

尽管支线剧情，并不饱满，但是从主旋律电影上来说，却也算是合格。

但是我喜欢这部电影，也喜欢这首歌。

裴宴之是个名伶，远近闻名，但是那又如何他始终只是被人不屑地说是下九流的戏子。

他唱戏唱的再好，也只是戏子。

他可以说是这个行当里面的做到最好的，所谓三百六十行，行行出状元，可是在那个年月，戏子行当的状元，在那些人眼里也只是戏子。

他们在台下叫一声好，就已经是能做到的最大的尊重了。

其他的再难有更多了。

其实电影的主题很简单，可以说很明确地表明了台上的伶人作为社会的底层，在国家危难之时已是自身难保，却仍然不肯放下爱国卫国之念

裴宴之不愿意唱桃花扇，因为此曲寓意不祥，这是国破山河碎的绝唱。

所以他不愿意唱

但是可悲的是，在战火已经燃起，侵略者已经来到身边，可是人们却依然没有醒来，只当桃花扇为茶余饭后的乐子，裴晏之痛心、痛恨，才不愿再唱桃花扇。

他只是一个唱戏的，如何以此身报国他其实也迷茫，因为他只会唱戏，可唱戏的如何报国

于是他只能与敌同亡故，决意为国献身之时，已不在乎是否有人记得他、自己的付出是否值得。

最打动我的是“莫嘲风月戏，莫笑人荒唐，也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”，伶人的形象瞬间丰满他热爱戏曲，也精通技艺，所谓不疯魔不成活，正因为他爱戏，才会如此痴狂，才能把戏唱得这么好，令台下客如痴如醉难以自拔。然而他也明白和理解戏文所呈现的，是一个高度理想化的世界，故劝人“莫嘲风月戏，莫笑人荒唐。”他理解观众的陶醉，故也不会去笑他们。

他只是不愿，仅此而已

“也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”戏子身份低贱，却也关注民生、也在台上歌颂兴亡英雄、批判前朝暴政。他只贪风月么怕不尽然，他希望百姓不要再过着青黄不接的苦日子、他反思朝代更迭的原因、并用戏文记录着那些百世流芳的壮举、唾弃卖国求荣的奸人，字字珠玑、掷地有声。

这几句直接就把伶人从一个“戏痴”的形象拔高到了一个有自我意识、信仰追求的高度。有热爱，有包容，有情怀。

可他能做的也只有这些了。

其实比起卖国求荣的人来，他已经做到了一个平民百姓能做的一切。

记得歌词里面一直唱着那句:“谁是客”

谁是客

坐在台下的观众，仿佛是戏园子的客人。实际上呢伶人唱完这一场、又唱下一场，每一场都是倾尽了心血去和，人笑痴，人笑狂，说他是个戏疯子。然而唱悲欢、唱离合俱与他无关，他才是这场戏的客。

是看戏的人，入戏太深

“台下人走过，不见旧颜色。”

戏台下的人，来了又走，只有戏台上的他们一直在那里唱着。

一直到台下的人换成了那豺狼虎豹。

“位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我。”

裴宴之或许不是什么历史上出现过的人物，但是针对这个故事真假而抬杠的人