素媛杀青之后，李易就直接开始进行后期剪辑工作。

没办法，戛纳电影节那边艾伯特弗雷几乎是催命一般地催促李易尽快把电影报送戛纳电影节。

比起楚门的世界来，其实素媛这样的现实题材才是戛纳的最爱

威尼斯电影节、戛纳电影节和柏林电影节，这三个电影节也被称作欧洲三大电影节，是最具代表性的电影节。

这三大电影节对电影质量的衡量都有各自的艺术宗旨

威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。

戛纳更青睐现实主义题材和具有艺术价值的影片。

柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

所以，实际上来说，楚门的世界更符合威尼斯电影节的胃口，而素媛更符合戛纳电影节的胃口。

别看楚门的世界拿了奥斯卡金像奖最佳影片，但是这部电影，到了戛纳拿金棕榈奖的可能性其实反而不高，反倒是最佳导演更有希望。

而相比之下素媛反而更有希望。

当然，欧洲三大电影节，和奥斯卡相比还是有很大的区别的。

三大电影节都喜欢培养自己的嫡系导演，以此来扩大和保持电影节的影响力。

比如李易如果参加戛纳拿奖的话，那么显然就相当于是戛纳电影节的嫡系了。

当然，这是建立在拿奖的情况下。

拿奖与否对于李易本身而言，顶多是锦上添花。

但是对于素媛这样的电影来说，因为本身并不是商业电影，所以如果能在戛纳电影节刷个奖回去，对电影的宣传却是有着非常大的作用。

虽然说李易不差钱，拍摄素媛也不是为了赚钱。

但是票房多，就意味着看的人更多，意味着这部电影获得的影响力更大。

这才是李易追求的。

这也是他拍摄这部电影的初衷，希望能够通过这部电影，让人们更加关注这种可怕的社会现象。

素媛不同于其他的电影，这部电影里面涉及到的对未成年人的侵犯，可以说是放眼全世界都是一个可怕的问题。

所以，这部电影到戛纳反而拿奖的可能性更高一些。

当然，目前这些都不可能保证。

有意思的是，今年，薛凯山也是戛纳电影节的评委之一。

今年的戛纳电影节的开幕时间是5月28日。

如果再早个十天半个月的话，怕是李易可能还真的赶不上。

这一趟来戛纳，李易不止带着素媛的剧组的主创成员，同时，楚门的世界的一干主创成员也一起来了。一大帮人一起来，特别是素媛剧组的主创成员，拍摄这部电影，其实对于任何一样演员来说，都是煎熬。

所以，这一趟来，也有放松一下心情的意思。

五月，电影节开幕才标志着戛纳夏天的正式开始，色彩缤纷的时光，从银幕流转到每个在这里生活的人身上。

这座位于法兰西南部、地中海之滨的小城，将涌入超过十万的人潮，包括来自全球的电影从业者、媒体人员以及慕名而来的观光客。

可以说，华国电影和戛纳也有着许多故事。

许多华国电影人赢得世界性荣誉，都是从戛纳开始。

比如薛凯山，比如陈问等等。

但是有意思的是，在九十年代到二十一世纪初，华国电影市场方兴未艾的时候，每年几乎都是欧洲三大电影节的常客，就算不拿奖，但是至少，每年都会有不少电影进入三大电影节的主竞赛单元。

可是反而在进入华国电影市场高速爆发期之后，每年虽然都依然有不少国内的文艺电影导演的电影入选主竞赛单元，可是拿奖的却反而变的很少。

甚至于，去年和前年，华国电影已经连续两年，一部都没有入围戛纳电影节主竞赛单元了。

而这也导致了，国内对戛纳电影节的关注度也是大幅度下降。

然而华国这样的世界第二大电影市场，又是人口大国，越来越渴望影响力的戛纳电影节自然不会忽略。

所以，他们也渴求能够重新扶持华国的戛纳电影节嫡系导演。

本来李易这种商业电影导演，并不会进入他们的视线，但是谁让李易拍的楚门的世界这样的文艺电影，并且还在商业上大放异彩。

一个本身在华国具有及其强大的号召力的商业电影导演，开始拍摄文艺电影。

所以被拉拢也是情理之中的事情。

特别是李易拿到奥斯卡最佳影片之后，可以说影响力更上一层。

当然，戛纳除了是文艺电影的圣地，更是巨大的卖片市场

相比起李易来戛纳目的很纯粹，参加电影节，角逐金棕榈，宣传素媛。

楼剑军这一次来的目的更单纯就是卖片

不止是楚门的世界，还有素媛，还有李易此前拍摄的那些影片