像吉姆卡梅隆这样的人，在好来坞是非常稀少的。很多导演都躲在自己的舒适区，拍那些他们已经熟极而流的类型片。很多影评家也对好来坞商业化的不思进取很有微词。

有一种微妙的评论是这样说的，一个导演，从第二部作品开始，只是在重复自己的处女作。

卡梅隆则是一个造梦的人，他喜欢把自己的梦想复制在大银幕上，让更多的人共享自己的梦想和故事。在开拍的时候，他也不管现有的技术能不能达到要求。反正不管是模型特技，还是他现在要采用的电脑特技，如果市场上没有，那他就想一个办法做出来的。

“这部“深渊”，投资很高。但是吉姆花钱没有数。水下拍摄，每天的进度很慢，ng的条数也远远超过正常的拍摄。特别是那个水下摄影机，时不时的密闭出问题，还得重拍。”

在回洛杉矶的公务机上，盖尔对罗纳德抱怨了一番卡梅隆拍摄超支的问题。

盖尔赫德已经铁了心要和卡梅隆离婚。现在只是因为“深渊”项目立项的时候，她还是以卡梅隆夫人的身份拿到的制片权，所以暂时在这部电影拍完之前，两人还暂且保持着婚姻状态，这样对发行商有个交代。

因为拍摄的超支严重，进度从一开始就落后，盖尔的压力也很大。如果两人现在就离婚的话，这部电影能从二十世纪福克斯得到的支持，就可能大幅度的所见。毕竟卡梅隆是个电影导演，能够客观冷静的处理制片人要和自己离婚的艺术家，不说没有吧，那也是非常稀少。

“这部深渊的重要部分，在于特效上。现在太多的钱被花在了水下拍摄，我们在前期的计算机生成特效研究上，也严重的落后于进度了。别说投入的人力，连图形工作站的配置也不足，我这次回去还要去福克斯当乞丐”

盖尔说到底，首先也是个制片人。罗纳德对她很尊重，能够在感情出了大问题的时候，还是优先为了电影考虑，作为一个女制片人非常难得。

“别着急，我从工业光魔那里，采购了一些sgi的工作站，你先拿去用。”

罗纳德毫不犹豫，答应把自己之前从“皮克斯”工作室买来的特效工作站，全部让给“深渊”剧组在洛杉矶的电脑特效团队使用。电脑特效，最需要的不是设备，而是敢于尝试的人才。

如果这部电影，被卡梅隆闯出一些新的技术路线，那么自己就算先期投资一点。

“你觉得这副眼镜怎么样”

已经决定出演“当哈利遇上萨莉”的女主角，梅格瑞恩，正在罗山出伯班克的starryeyes太阳镜商店，开始挑选剧中使用的眼镜。

“非常好，我觉得很符合萨莉的气质。”罗纳德和艺术指导简穆斯基交流着整部电影的色彩的气质，回过头看了一眼梅格瑞恩的装扮，出言称赞。

这个自己在“壮志凌云”里用过的配角女演员，和丹尼斯奎德恋爱以后，似乎突然长开了。从一个普通女孩气质，转变成了很有典型阿美利加女人味的甜妞。

“我觉得还不够有艺术感，萨莉是个非常挑剔的人，对眼镜的细节非常注意的。”梅格瑞恩继续挑选。

“至少在这一点上，梅格说的对”，简穆斯基回答道。她是罗纳德问老搭档波莉普拉特推荐的。因为罗纳德希望这部浪漫爱情剧，是一个温馨的小品，尽量贴近生活。不需要更多的戏剧性，而要让观众能够带入日常生活，认为萨莉和哈利就是他们的朋友。

“是吧”罗纳德对简穆斯基很满意，这位是原来跟着波莉普拉特的前夫博格丹诺维奇的电影做艺术指导的，博格丹诺维奇最擅长的其实是拍摄当代爱情喜剧，这种色彩和设计的风格，正是罗纳德的新片所需要的。

说到波莉普拉特，她在给卡梅伦克罗当制片人当的很愉快。克罗很喜欢请教有经验的波莉。而波莉也很乐意把自己在前夫身边的看到的各种导演经验，转述给克罗听。

波莉和盖尔赫德差不多，都是那种为了事业，可以忍受丈夫出问题的女性职业电影人。盖尔和波莉不同的，也就是她晚生了一代人，对出轨的问题容忍度更低。

“是的，我们需要萨莉成为观众的朋友，就像那种大学里不是最漂亮，但是没有人成功追上的女同学。”简穆斯基做了个比方。

“嗯，你说的对”，虽然罗纳德没读几天大学，他还是理解了对方的意思。我们在学生时代，总有些女同学是比较天真的，从浪漫和影视里学习恋爱。

萨莉就是这种气质，总把生活里的男人，和浪漫故事里的男主角做比较。

“有办法在影调上表现出简说的那种感觉吗”罗纳德回头问摄影指导巴里索南菲尔德。

“这并不难，稍稍往电视剧上靠一些，人眼在这几十年里，被彩色电视训练的够多，只要在色调上靠近，观众就能生出一种这是生活的错觉。”

这位摄影指导，是罗纳德从戴安主演的“长大”这部电影里找来的，他很喜欢那部电影里还原的那种影调感觉，让人一看和电视台的现场采访类似，潜意识里就给观众