徐文辉一行人进到日式温泉酒店立刻就被这里的工作人员热情款待。天籁小 说．⒉３ＴＴ．

好不容易才出国一趟，徐文辉这个老板也没有表现的很吝啬，很慷慨的对几十号工作人员们说：“酒店的消费公司全包了，到明天之前大家可以自由活动，休息或者到处旅游买买买都随便你们。”

“噢~老板万岁”

“老板太棒了，万岁”

徐文辉的大方果然得到了大家的热烈回应。

一个一个的谢了徐文辉一顿，然后大家就一哄而散了，有的在酒店享受温泉服务，有的出去吃喝玩乐，买买当地的土特产之类的。

不过实际上出去的人并不多，毕竟他们没几个人会日语。

林清霞也兴冲冲地拉着文雪儿还有浅野裕子这个翻译出去逛了。

临走前，徐文辉叮咛了一句：“我们毕竟不是当地人，别去太远的地方，小心被人拐卖了。”

“知道啦。”林清霞面上不以为然的敷衍了句，其实心里有点小感动，觉得这个败类还挺关心自己的。

徐文辉看着他们离开，摇摇头也没说什么，相信有文雪儿这个会点功夫在也不会有什么事，还有浅野裕子这个本地人在，就由着她了！

很快，三十来号人清了个空。

只留下了三名岛国美少女翻译和工作人员，以及徐文辉和陈柏祥两个大男人。

中森名菜、河合奈保子、柏原芳惠三个美女翻译，徐氏的工作人员们当然不敢请动给她们做翻译了，明眼人都能看出来，徐文辉对她们有意思，说不定以后就是他们的老板娘之一呢！

至于陈柏祥这位负责人，当然也不敢去玩。陪着老板才是正事。

徐文辉向河合奈保子问话道：“奈保子，你熟悉岛国的电影公司吗？我是指和角川映画这样的。”

虽然徐文辉有意向要和角川映画合作，但不是非他不可，岛国可不缺这样的公司，角川映画也就是一个第一个吃螃蟹的罢了！

实在不行，徐文辉也可以继续和松竹合作。

其实，松竹映画华夏人最熟悉，《生死恋》《追捕》都是该公司的作品，立场也比较容易为华夏观众接受。创始人也是兄弟俩，一个名字里有松，一个有竹，最早在京都经营传统艺术剧场，有点像“德云社”或者“刘老根大舞台”吧，松竹一直到今天对剧场演出的经营还是很成功！

松竹对岛国电影艺术的探索和影响是五大公司中最深的，以小津安二郎、沟口健二等为代表在国际上也有影响，被岛国电影界称为“松竹电影流派”，但是这种对人性的探索同样为岛国右翼所痛恨，创始人大谷竹次郎和小津安二郎都曾遭到过岛国右翼的追杀。

当然

作为生意人，商场如战场，徐文辉肯定想要利益最大化。

“老板，我知道呢。”柏原芳惠抢过姐妹的话题，说道：“我最喜欢的吉永小百合，就是在日活株式会社。”

“除了这一家呢？”对于这家会社，徐文辉记得日活不是拍成！人！电影的吗？

其实这就是徐文辉不知道的了，日活在8o年代前主要拍摄现代题材的影片，和历史古装片，近年因电视迅普及，电影观众急剧减少，日活的制片方针作了相应的改变，拍出以青年一代为对象的影片如《太阳的季节》、《疯狂的果实》、《逆光》等，迎来了所谓日活青年电影的鼎盛时期，涌现出不少有才华的艺术家，如今村昌平、浦山桐郎、熊井启、藏原维缮、石原裕次郎、吉永小百合等。

日活拍色色片，是从7o年代以后才开始的。

当时主要还是受石油危机的影响，日活经济陷入困境，影响影片的正常生产，于是改为专拍低成本的色色电影，这在一定程度上影响着历史悠久的日活公司的声誉！

也是徐文辉对日活的认知.......

另外，值得一提的是也是从这个时候开始，新东宝等电影公司先后倒闭、或被收购，面对电影观众大量下降，资金逃离的情况，剩下的3家大电影公司东宝，松竹，东映也开始改变经营策略，开始控股电视台，开办专门的动画制作公司，开设录像带出租店等，进入这些领域多元化展，对于电影题材的选择也开始尽量采取小成本策略，寅次郎的故事，女性电影题材渐受欢迎，岛国电影业战后的黄金时代一去不复返了。

柏原芳惠吐了吐舌头，回答道：“不知道呢。”

中森明菜更不懂了，她的年龄还很小，接触面和知识面都不足够。

奈保子接话道：“我知道大映，日活，东宝，松竹，东映是战后我们国家具有垄断地位的五大电影公司。五大公司各有特点，作为战时体制的大映战后尤其热衷拍能在外国得奖的电影，它们都很厉害。”

徐文辉点点头，虽然对其中的几家电影公司不了解，但是有几家如松竹还是知道的，为了要让外国人看得懂，了解岛国文化，甚至要求题材以艺妓和武士为主，人物关系简单，最好不要过4人，片名要通俗易懂，拍了