曲调，细胞组的乐句词汇所组成。在他的钢琴曲集意象集中就出现了很多用零碎的短句作不对称发展的手法。

在节奏节拍上规则节奏节拍、复节奏，复节拍的使用，削弱了作品的推动力，使音乐呈现出流动松散的状态。

德彪西的这些新的表现手段，像印象主义绘画只注重色彩光线，而不注重轮廓一样，成为他表现各种气氛幻觉。意境的重要表现手段。虽然降低了和声、调试的功能性，旋律的完整歌唱性，音句结构的严谨，却形成了一种独特的清澈，雅致、简朴，自然的音乐风格。

在这个世界，也有对应的印象派主义大音乐家莫里斯、马拉等人。这些常识，不只顶尖音乐同行清楚，学音乐的学生也几乎都能倒背如流。很多人即便前面没有听得太清楚，等反应过来之后，也都恍然大悟，“原来这是首印象派主义音乐！”

其实别说是谢尔盖莉莉娅西村洋子她们，连邓红梅和肖雨然吴泓芹几个，他身边最熟悉的人，也都觉得有些惊讶！

因为秦放歌平时很少弹奏印象派主义的音乐，好像印象派也不是他的风格。

但转念想想其实也就是释然了，黄静甚至戏称，秦放歌最大的风格就是没有风格！当然，这是开玩笑的，秦放歌的风格就是各种风格都是他的风格，不只西方音乐的风格，中国风的，流行风的什么都有。

而无可辩驳的，这样的音乐，真的很美，虽然没有什么确切的主题，告诉你想要表达这样或者那样的思想。

这首乐曲，给大家的普遍感觉，就是描绘月夜幽静景色给人产生的印象。

这样的音乐形象在秦放歌的音乐作品其实并不少见，光今天晚上就不少，第一首让人想起月光的升小调奏鸣曲，夜曲什么的更是专门为寂静的夜晚而作的，还有以月夜命名的琴箫合奏曲春江花月夜，也是描绘月夜美景的。

而这首乐曲，他左手演奏的分解和弦，就像阵阵轻风，轻轻地摇动着树枝，稀疏的树叶发出沙沙响声。

乐曲一开始在行板速度由上呈现的乐思温和而幽静。一组组上行的琶音仿佛是短而小的笔触在画布上一点点铺叠、延伸，月光好象碎掉的白金一般洒满整个画布，琶音衬托着浮动着的主旋律，这一委婉的旋律，轻轻波动、缓缓起伏，描绘了月夜特有的诗情画意。接着，在一串和弦的晃动下。月光开始在混合的夜色中颤动。随着琶音的加快，

踏板的重叠，音响的混合越来越模糊，形成了“一片色彩班驳、扑朔迷离的意境和音响”上声部轻轻奏出歌唱性的“月光曲”随后，速度稍稍加快。流动的琶音如同月光荡漾，流畅而舒展。在琶音衬托下，上声部旋律越来越明朗，着意描绘了溶溶的月色。最后，再现开头的乐思，宁静的曲调和分解和弦，把月光下缥缈如梦的意境描绘得更富有诗歌意。

他运用了和声手法与音乐形式处理，引导大家的奇异想象力，塑造出丰富而优美的音乐形象。

萨斯诺夫斯基觉得，正是秦放歌用简单精悍的片断旋律和多变的演奏技法，特殊的和声组合，才使整个曲子笼罩在飘忽不定，万般闪烁的气氛之中，成就非常优美，而又极富画面感的音乐。

邓红梅则最喜欢这首乐曲的再现部分，“轻盈的上行琶音，犹如向天空喷涌的清泉，然后在主、属音的交替中恢复平静，主题在这一背景中延伸扩展，宽广而富有表情。”

作品细腻的、充满浪漫色彩的和精致的和声描绘，以变幻无常的节奏音型处理，别具一格，把月光所带来的迷人意境展现得淋漓尽致。

而秦放歌在演奏的时候，更是把作品本身的特性完美的表现出来，采用柔美纯净的和声丰富的钢琴织体，描绘了幽暗的月光透过轻轻浮动的云，影影绰绰的洒在平静的水面上，把灵艳的月光泻洒下的冰一样的银辉展现得淋漓尽致。

钢琴家都是敏感的，莉莉娅甚至都感觉自己闻到了月光下，空气中弥漫着不同的香味。而月光的美丽画卷，就更在她脑海中浮现，那种“画中有音，音中有画”的场景，都不能满足她的音乐观感了。

尤金娜也有类似的感受，这前前后后几首月光听下来，浪漫优美的气氛也早沁入她的心扉。她素来雷厉风行，下定主意要去排除万难，去和舞台上的秦放歌深入交流一番，诉说她心中的感受。

她觉得自己有些懂他，至少，从音乐中可以了解他内心丰富的音乐世界。月光奏鸣曲，第一乐章月光的部分，主要是静，也是这首乐曲的主要特色。感觉就像是英雄在白昼之后，功成名就之余，借着朦胧的月光，直视自己的灵魂深处。有梦幻的一面，也有诗情画意，当然，也少不得渴望追求，以及人性的七情六欲，最后也归于平静，月光的“静”就像是在追求心灵的宁静。但这些沉思和感悟只是为后面的爆发做铺垫和酝酿，在奏鸣曲的第三乐章里，就逐渐升温，以非常可怕的力量迸发出了“如烈火一般的抗议，并投入切实的行动和斗争之中”。

她觉得这更像是克利斯朵夫的音乐风格，从抒情的哲学沉思向行动转变。作曲家内心的思想斗争更