呈现出格外的美景来。
张若虚在这首诗歌中,紧扣春、江、花、月、夜的背景来写而又以月为主体。
秦放歌的这首春江花月夜,同样也是如此,他似乎也更擅长这样的创作。
“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
这其中,月的主要音乐形象,就是准备由古琴来奏出的。
月在一夜之间经历了升起高悬西斜落下的过程。
在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。
箫声虽然大部分时间都是作为背景的存在,但这背景的影响力可不更不能轻易忽略。
林宝卿在完整地看过一遍之后,也在心底琢磨着,要真改成古琴独奏曲的话,对她自己的技术,可是相当大的考验。
说到底,古琴的表现力,还是没有钢琴那么丰富的。
同样这首曲子,如果改成钢琴曲,以秦放歌的水平,整出个五六声部来,都不是什么问题。再弄得更花团锦簇一些,都不是什么难事。
古琴曲的话,就绝对只能删减,而不能增加。哪怕是秦放歌自己亲自上阵,再加上三头六臂都不行,乐器的特性,决定了的。
但林宝卿并不觉得遗憾或者什么的,她本来也不是自私的人,她也很高兴,如果能改编成民乐大合奏曲的话,肯定能表现出更多的东西来,这些可都是传统文化中的瑰宝。