染和吸引。随着秦放歌所演奏出来的钢琴声的节奏，跟着度，一起置身那载歌载舞，甚至是敲锣打鼓的热闹场景中去。

也亏得是秦放歌自己控制能力强，在演奏这曲子的时候，能投入进去，而不是被一些莫名浮现的画面和声音干扰。

要在另外一个时空，大家在听到他所演奏钢琴的时候，第一时间想到的画面和声音肯定就是央视的春晚开场了。几个主持人穿着火红喜庆的衣服，用大家熟悉的强调，满面红光，“中央电视台！中央电视台！一年一度的春节联欢晚会，又和大家见面了！在这辞旧迎新的时刻，先我们向全国各族人民，向香港特别行政区同胞，向澳门特别行政区同胞，向台湾同胞、海外侨胞，向全世界各国的朋友们，道一声过年好！祝大家—新春快乐！万事如意！”

秦放歌现在演奏的，正是这开场的背景音乐，《春节序曲》，称之为神曲也不为过。而除了春节序曲外，步步高，喜洋洋，金蛇狂舞等也都是出场次数比较多的音乐作品。非常有中国特色，也特别适合过年的气氛。

《春节序曲》的作者是李焕之，采用的是民间音乐——秧歌的节奏、音调以及陕民歌为素材，使用我国传统的旋律创作方法，借鉴西方的一些创作技巧写作而成。最初的版本是管弦版，节奏热烈明快，旋律朴素优美，具有鲜明的民族风格，十分生动地表现了我国人民在传统节日中敲锣打鼓、载歌载舞、喜气洋洋、热闹欢腾的愉悦情绪。

但秦放歌觉得，用民族乐器演奏出来的话，效果会更好。至于这会，他也只能将就一下，用钢琴演奏。

即便如此，一台钢琴，依旧被他演奏出类似交响乐团的效果来，各种声部都能照顾得到。其他观众或许这么敏感，但对于特别专业的林宝卿左书琴她们来说，这里面的学问可就太多太多。不仅仅是秦放歌所说的，一欢乐热闹的歌曲那么简单。

林宝卿很容易就分辨出来，乐曲结构是带再现的复三部曲式，引子+a+B+a，很常见但也是经典的结构方式。

可以确定是，只要稍微改编一下，她们乐团就可以拿来直接演奏。这对秦放歌来说，也是轻而易举的事情。她们也早就从音乐的风格里，听出了民族音乐的味道来，敲锣打鼓，载歌载舞，还有秧歌的节奏，都是中国传统素材的。

当然，对于普通观众而言，后面部分没有前面那么闹腾，但也同样好听。

秦放歌自然不会去关注别人怎么想的，他演奏自己的就好。《春节序曲》其实只是李焕之《春节组曲》的第一乐章，但基本都会被抽出来单独演奏，后面几个乐章很少在观众面前出现。

而他对这曲子也是熟悉得不能再熟悉，除了深受春晚的荼毒外，在他担任音乐教师的时候，也有给学生布置学习任务，让他们认真分析和研究这被选入教材经典的民族音乐作品。

整春节序曲都充满了浓厚无比的过年气氛，现在还是正月，秦放歌用来在这里演奏，也让大家重新感觉到了即将消散的年味。在大城市里，又开始工作之后，过年的气息已经很淡了，尽管都没到元宵节。

等秦放歌演奏完毕之后，林宝卿王紫梓她们都意犹未尽，连潘琳娜也低声说，“后面应该还有吧！”

林宝卿点头，“我看这差不多只是第一乐章而已，不过可以单独拿出来演奏。在这样的场合，我想后面的并不太适合。

王紫梓也点头表示同意，也说，“就这，就足以称得上是神曲了，要放春晚上的话最合适不过。要不，我们问下他，元宵音乐会时候我们上去演奏，不是没找到什么合适的曲子吗？”

“那得让他改编一下，问题应该不大，我们演奏起来的话，也没什么太大的难度。当然，想要完全表现其中的特色来，还是得多练练才行。”林宝卿说。

“那肯定的！”

和她们聊这些高大上的话题不同，酒吧里的普通观众都挺嗨的，甚至有人在他演奏的时候，就跟着节奏扭动起身体来。

等秦放歌演奏结束之后，就有观众大声问他，“这是闹秧歌的节奏吗？”

秦放歌笑着点点头，其实也不用他正面回答的，观众们也都能感觉到他所想要表达出来的场景。

“我老家就是陕北的，这热闹欢腾的场景，和我们那边过年时候特别像！”

“在我们老家过年的时候，也经常是锣鼓喧天载歌载舞！”

“是啊，听了这曲子之后，我都感觉仿佛回到了小时候，那时候年味比现在浓厚多了，也特别盼望着过年。”

“秦放歌该把这曲子送上春晚的！”

来将进酒这个以音乐为主题的顾客，多多少少都是有些鉴赏音乐基础的，哪怕只是对流行音乐感兴趣呢！在秦放歌的带动下，这欣赏水平也会极具提高的。对很多观众来说，会弹钢琴就很高大上，比起流行乐队的几件套，也确实如此。

但秦放歌在将进酒玩的时候，也都没有演奏过什么特别难懂的钢琴曲，《卡农》《春节序曲》《夜莺》《蓝色的爱》这样的作品，基本都是雅俗共赏，或