一个亚洲的小伙子，轻轻的扶着下巴，在一家百无聊赖的内衣店中，痴痴的望着窗外。

金黄色的阳光，在他半侧的身体上轻柔的洒下，为这场景都增添了几分温暖。

于是乎，这些阿根廷人民，会心的笑了，就如同欢迎他们的子侄一般，因为这一个简单的镜头，而将秦观纳入了他们的羽下。

失去的拥抱讲述了一个从小就渴望父爱的犹太年轻人的故事，他和单身的母亲独自的生活在阿根廷，而他的父亲却抛弃了他们去了二战的战场。

作为一个从出生就没有见到过父亲的模样的男孩，他现在有一个惊天的计划，他打算去申请一本波兰的护照，这样他就能够去欧洲，自由的去寻找父亲的足迹。

这个影片开机以后，秦观已经在布景的店铺中，与身为他的母亲的女演员，呆坐在这里两天了。

而在这里两天的拍摄中，都是导演组拎着摄影机，将周围一个又一个看不出所以然的镜头拍摄了下来。

此时的秦观反倒像一个背景板一般，在这几个老头想起他的时候，才转过镜头，朝着他晃拍几下。

作为一个已经拍摄过好几部电影的资深演员，秦观为这个电影的前景堪忧。

它采用了比大象更加恐怖的跟拍镜头，并且摄影师在拍摄的过程中，还按照几位导演的要求，在一些并不特别的场景中，没有采用固定的拍摄手法。

这就是一个很恐怖的事情了，大家在拿机拍摄录影带的时候，你播放出来的镜头，都会随着你的脚步甚至是一丁点的细小的呼吸而晃动。

作为一个正规的长达100分钟的电影，依照秦观的计算，其中一半的镜头竟然都采取了这样摇摆的拍摄，那么观影的群众们会不会看的都吐了呢？

这边的秦观自然提出了他的疑问，而作为一个一直看好秦观的卢让导演，自然对于热爱学习并不停的去揣摩剧情的演员，有着更多的好感。

他很耐心的给秦观的解释了一下，这些剧情如此拍摄的原因：“后期剪接剪接好了你再看，而这种跟拍的手法，是以主角的视角作为切入点，比较有代入感，使人身临其境。”

秦观对此并不乐观，这可能就是一代的文艺片的导演，对于自己的电影的一种理解。

其实文艺片拍摄的手法也不一定要多么的文艺，只要你的故事在说，用最简单的方式表达，一样能让人明了的去了解文艺。

时间就这样在秦观的担心下过去了三天，剧组中的巴蒂斯特兄弟两个，早就玩的乐不思蜀，而独留下在一众女士内衣店中打着哈欠的秦观。

铛啷啷一众剧组的成员就这样猝不及防的打破了上午的宁静，呼啦啦的就涌进了这个不大的店铺场景之中。

“怎么？结束了？”

“不，分镜头都结束了，现在可以集中所有的镜头，来拍摄主角们之间的对手戏了！”

听到解释的秦观，瞬间就精神了起来，终于轮到自己上场了，这两天闲置的自己都快发霉了。

小房间的电视机和录像机中，插进去了编辑好的录影带，随着场景道具的示意，秦观坐在了电视机前的椅子之上。

卢让导演第一次将摄像机的镜头架设了起来，就这样安安静静的坐在了机器的后边。

“演员准备，第一组镜头，第一幕，3，2，开始。”

导演的这句开始，像是开启了泄洪的阀门，已经被憋了几日的秦观，终于将心中的这股劲头给抒发了出来。

老旧的电视机又再次的响了起来，这次依然是在播放着同样的一组录影带。

这是一个传统的犹太人的新生儿的洗礼日，里边的小婴儿哭的响亮而痛快。

镜头中有他的母亲，有他的亲朋，就没有他最好奇又最渴望的父亲。

秦观唯一能够抓住父亲的镜头，就是在录影带不经意的一幕中，那个不小心经过的影子。

据说这就是他从未见过面的父亲。

此时的秦观，在电视机前看的都入了神，他那如同星空般深邃的眼睛中就像是蒙上了一层的雾气。

他的眼神带着满满的渴望，他的神情带着几分的失落，他微微张开的嘴唇保持着一开始的摸样，这个枯燥无味的家庭录影带，就如同最吸引人的剧情一样，被秦观深情的凝望。

他是如此的渴望一份正常的父爱，当别人骑在父亲的肩膀之上的时候，他只能一次次的去看这一幕模糊的背影，来一解对父爱的相思。

秦观的背景环境有些昏暗，而本就有些肮脏的小房子和影片的整体基调，都相互的融合在了一起。

这种压抑躁动的环境，也让晚熟的阿根廷男孩们，厌倦了这样年复一年一成不变的生活，秦观看的不只是一卷找寻父亲的录影带，更像是找寻出路，救赎自己的另外一种方式。

演到这里的秦观，刚准备要继续的迸发呢，摄影机后边的卢让就突然喊了一声：“停！”

这一声毫无预兆的声音，不但是让场边专心致志的注意