订婚派对之后的第二天，墨菲配合二十世纪福克斯参加了一些关于《迭戈-罗斯》的宣传推广活动，盖尔-加朵直接飞去波士顿，会同比尔-罗西斯一起去《波士顿环球报》协商授权事宜，第二天就有好消息传了过来，《波士顿环球报》基本同意将当年那篇报道的影视改编权授权给斯坦顿工作室，剩余的就是价钱以及双方之间权益的事情了。

新的一周开始后，《迭戈-罗斯》的评级顺利通过，mpaa没有任何悬念的把这部影片评定为r级，二十世纪福克斯也加大了对于影片的宣传推广力度。

不过，影片的总投资摆在这里，二十世纪福克斯的宣传规模不算大，以平面媒体和互联网推广为主。

再就是墨菲和小罗伯特-唐尼，以及玛格特-罗比等人，不断在自己的官方社交网站上面，有计划的发布一些跟影片有关的物料，吸引各自粉丝的关注。

月底之前，盖尔-加朵搞定了与《波士顿环球报》的谈判，拿到了对方的授权，接着返回洛杉矶，开始与奈飞方面展开正式的接触。

就像是墨菲之前调查研究的那样，奈飞急于从一众竞争对手的纠缠中挣脱出来，对于制作独播内容的渴望异常的强烈，代表斯坦顿工作室的盖尔-加朵与奈飞方面的接触，比起与《波士顿环球报》的谈判更加顺利。

甚至，谈了不过两天，双发就确定尽快合作由迈克尔-多布斯的同名小说改编的剧集，各自投资百分之五十，并且前两季享受与投资同比例的版权和收益分成，分成不会刨除奈飞在宣传和发行上面产生的任何费用。

可以这样说，这种分成协议，相当于斯坦顿工作室制作的电影交给二十世纪福克斯发行，二十世纪福克斯为影片做宣发，而不收取或者扣除任何形式的宣发费用。

毫无疑问，奈飞方面为了吸引墨菲合作，展示出了极大的诚意。

谈判不可能立即完成，不过已经走上了正轨，盖尔-加朵负责代表斯坦顿工作室与奈飞方面谈判，墨菲在不怎么繁忙的宣传工作之余，把那本政治小说的改编事宜提上了日程。

与此同时，墨菲让斯坦顿工作室向外发布招聘启事，准备招聘一支有经验的政治剧编剧小组。

电视剧的剧本比起电影来，要麻烦的多，也重要的多，他确定故事的提纲之后，还是会交由一个分工明确的流水线团队负责编写具体的情节内容。

不过跟电影一样，小说只是基础，墨菲不会让剧集遵循小说。

电影和电视剧集不是文学，二者必须划清界限，小说改编前是文学，但是一旦以脚本、以影像的形式出现，就洗脱了它的文学特质，它将变成一种新的艺术形式。

另外，影像比文字更具有冲击力，制作影像也要比小说更加考虑目前的社会政治环境。

比如《洛丽塔》在美国公映时便掀起轩然大波，为了能让影片过审，连斯坦利-库布里克这种大尺度的导演，都只好将洛丽塔的年龄由12岁改为14岁，同时在情节上删减了部分尺度过大的内容，并有意提高了道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重。

当然，斯坦利-库布里克对小说的改编并非全都为了满足将原著电影化，而是从电影创作的角度，严格掌控内容，出于艺术表现的考虑对内容删减或增加，并选择自己独特的切入角度进行拍摄，才有这部极具个人风格的改编影片。

小说向影视作品的改编，并非以忠实重现原著为要务，改编不是简单的从一部作品到另一部作品的转换，而是创作另一部有自己深度、自己活力、自己自主权的新作品。

想当年的斯坦利-库布里克为了影片，做出了必要的变动，墨菲现在也会根据实际的社会情况做出一定的变化所有的角色都要比小说中更加黑暗、阴险和卑鄙。

按照好莱坞的传统主角来说，这部剧集里面的主要人物，都是些彻头彻尾的坏蛋，甚至没任何可取之处。

坐在书房里面，墨菲确定好思路，又一次拿起了迈克尔-多布斯的小说，小说封面上最显眼的无疑就是。

ds“是英文中的固定表达，用太平洋对岸的方式直译过来就是“纸牌堆成的房子”，引申为“不牢靠的计划”，解释为“危如累卵”也可以。

当然，按照墨菲曾经的叫法，《纸牌屋》会更加合适。

这部政治小说的名字，就直接反应出了实际的内容，《纸牌屋》的“屋”指的是众议院，而“纸牌”就是指玩牌的筹码，单看这一双关的书名，就可以猜到男主角是在复杂诡谲的政治桌面上，玩起了权力的游戏。

“你确定这样的主角没有问题？”盖尔-加朵从旁边走过来，拿起了桌子上的小说，“他的所作所为很让人反感，观众会不会因为讨厌主角而进一步厌恶整部剧？”

墨菲已经确定了几个主要角色的名字和一些人设，她也看了，没有太好的印象。

“不会。”墨菲似乎很有信心，“弗兰克-安德伍德不比《消失的爱人》的主角，尤其是女主角更坏，想想吧，亲爱的，这部电影之后